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Así se creó la tormenta de arena de "Mad Max: Furia en la carretera"

El mayor problema con el que se encontró el supervisor de efectos especiales de la película fue la propia física.
Imágenes cortesía de los artistas y Warner Bros. 

Los artistas de efectos visuales son los héroes olvidados de Mad Max: Furia en la carretera (Warner Bros. Pictures), ellos son los que eliminaron hasta no dejar rastro el equipamiento de seguridad que hizo posible las escenas arriesgadas y compusieron las montañas y otros elementos del paisaje que da vida a la desolada tierra postapocalíptica. Entre todos los retoques y trabajo de construcción del mundo de la película, hay una destacada escena que es producto de una hermosa obra creada con imágenes por ordenador: la tormenta de arena plagada de fuego y azufre que ayuda a Max (Tom Hardy) y a Furiosa (Charlize Theron) a escapar del malvado semidiós, Immortan Joe, y de sus fanáticos devotos, los Warboys.

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El supervisor de efectos visuales Tom Wood de Iloura, el estudio de efectos visuales australiano responsable de películas como Donde viven los monstruos de Spike Jonze y El gran Gatsby de Baz Luhrman, ideó el concepto de la tormenta que acabó utilizándose en la película, después de pasar varios años sin tener un plan para la hermosa y aterradora escena. "Cuando me dieron el guion, el paquete con el arte estaba completamente vacío", explica Wood a The Creators Project. "No había ningún boceto ni concepto alguno para esa tormenta, todo lo que había en el guion eran descripciones".

Pero Wood echó mano de su experiencia de siete años diseñando tormentas de arena (que empezó con el Príncipe de Persia en el 2008), para conseguir la imagen perfecta que buscaba Miller: "No se le había ocurrido pensar en el combustible goteando desde el coche lanzallamas y le encantó la idea, que empezara con unas chispas, luego las llamas y acabara con las explosiones", recuerda Wood. "Teníamos una toma con Max en la parte de detrás del coche que ya habíamos rodado o estábamos a punto de rodar, pero la volvimos a iluminar con mucha más luz del fuego…  porque teníamos la posibilidad de conseguir una luz extrema a partir del combustible ardiendo en medio de la oscuridad".

La famosa tormenta de arena, antes

Después

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Su equipo tuvo que adaptarse al calendario imprevisible de la película, y en algún momento creció hasta tener a 30 artistas construyendo la inmensa tormenta de arena. Incluso con un equipo tan amplio, resultó que el mayor problema con el que se encontró Wood fue la propia física, específicamente cuando los Warboys salen volando por el ojo de la tormenta.

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"Con esos tipos, el director fue muy específico con que tenían que obedecer a las leyes de la física del mundo real. Recogió un montón de vídeos de internet con accidentes de coches donde la gente salía disparada de los vehículos, cosas nada agradables de ver", explica Wood. "En lugar de pasarle este material a nuestro equipo, buscamos accidentes de motos narrados por los motoristas, de modo que al menos sabíamos que habían sobrevivido".

Antes

Después

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"Pero en estos accidentes extremos, o cuando un cuerpo sale volando por los aires o es arrastrado por un fuerte viento, la persona se convierte en una especie de muñeco de trapo, y eso era lo que buscaba George, el efecto muñeco de trapo", pero tras decenas de pruebas y simulaciones, se dieron cuenta de que no acababan de estar contentos con el modo en que los Warboys salían catapultados. "No había ni un atisbo de vida en ellos. Con los accidentes de moto, nos sorprendía que la gente pudiera sobrevivir, pero los conductores salían volando, se desplomaban contra el suelo y algunos de ellos incluso lograban levantarse después… Nos dimos cuenta de que lo que George estaba pidiendo era la física del mundo real que se ve en las películas. El resto de la película está llena de dobles de acción sobreactuando, si te pones a analizar sus movimientos piensas, 'En realidad, nadie haría eso', nadie movería las piernas como si fuera en bicicleta mientras sale disparado por los aires, pero la imagen es fantástica, y encaja a la perfección con el lenguaje de la película".

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Visita la página web de Iloura para ver otros de sus trabajos.

Traducción de Rosa Gregori.

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