Panel central. Todas las imágenes cortesía de la artista.
The Garden of Emoji Delights Triptych Animation deCarla Gannis enVimeo.The Creators Project: ¿Cómo definirías los emoticonos y por qué acabaste escogiéndolos como elemento esencial para este trabajo?Carla Gannis: Responderé a esta doble pregunta explicando que solía trabajar en el diseño de interfaces de usuario y pasaba mucho tiempo creando iconos de interfaz que están destinados a la comunicación de una forma didáctica y funcional. Los emoticonos son un sistema de glifos contemporáneo que ofrece una clave emocional para la expresión virtual y se encuentran por todo el mundo. Transcribir simbologías visuales de una era anterior utilizando emoticonos para mí es un sentido-sin sentido, especialmente en el caso de utilizar El jardín de las delicias de El Bosco, puesto que su propio estilo visual es muy idiosincrático y claramente distinto al de sus compañeros de generación. Su transgresión de la iconografía religiosa codificada de su tiempo, su humor e irreverencia es lo que más me gusta de él y lo que le hace sentir “moderno”. Así que, ¿por qué no recrear una historia épica que representa el disparate humano y el libertinaje mundano con los encantadores signos (símbolos) virtuales de nuestro tiempo?
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Has dicho que los “emoticonos añaden una nueva homogeneidad a la iconografía del pasado, vaciándola de controversia y sustituyéndola por algo similar a la estética “superflat” [superplana] de Murakami, cuestionando los “pecados” de nuestra cultura del consumo contemporánea”. ¿Puedes explicarnos esto un poco más? Sabin Bors acaba de escribir un ensayo increíble sobre mi obra titulado "Digicalyptic Realities Or, The Frolic of the Flat" [realidades digicalípticas o juguetear con lo plano] que pronto se publicará en Anti-Utopias, así que por el momento voy a dejar que sea él el que “hable”:“Al igual que en el arte de Murakami, las formas planas de la obra de Carla Gannis son una expresión del vacío superficial que define la cultura del consumo. Ellas también reflejan la cultura pop consumista, los fetichismos sexuales y deseos subyacentes que prevalecen en la sociedad actual apelando a imágenes distorsionadas y escenas grotescas impregnadas de la emocionalidad alegre, aunque a menudo vacía, que nos hemos acostumbrado a utilizar en nuestras expresiones cotidianas” …. “Lo que hace queEl jardín de las delicias de los emoticonossea único es que el lenguaje de comunicación visual que manipula se basa profundamente en nuestra comunicación reflexiva y ordinaria, de modo que da lugar a una doble subversión: la subversión de lenguajes de comunicación visuales y la subversión de la historia del arte”.
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– Sabin Bors, 2014
¿Escogiste este tríptico para experimentar con tu trabajo por alguna razón en particular? ¿Qué elementos te parecían interesantes?Este tríptico, el trabajo más ambicioso de El Bosco, ha sido una de mis obras favoritas durante mucho tiempo, y no soy la única que siente esa admiración por él. Es gracioso que nunca la haya visto en la vida real, en el Museo del Prado, solo la conozco por sus numerosas reproducciones. Hay cerca de 3.440.000 resultados para El jardín de las delicias, frente a las 249.000 que tiene la Capilla Sixtina de Michelangelo (esta sí que la he visto en la vida real), e incluso una búsqueda de emoticonos da unos 2.340.000 resultados. Supongo que la relación que tenía con la obra, haviéndola visto siempre como reproducción y casi siempre en forma de copia digital, junto con su enorme popularidad, hizo que quisiera recrear una versión en emoticonos tan “real”, con las mismas dimensiones, como el original de 7' 3" x 12' 9”.
¿Puedes hablarnos del proceso de creación de El jardín de las delicias de los emoticonos? ¿Cómo fue el proceso creativo? Había creado todo un banco de imágenes en alta resolución de caracteres de El Bosco en emoticonos. Me llevó bastante tiempo hacer mi jardín a la misma escala que el original. La creación de los emoticonos del tríptico y su animación me llevó miles de horas de trabajo en Photoshop y After Effects, además de algo de trabajo en Scultpris y DAZ 3D. Debo agradecer en este punto a mi asistente de estudio, Rafia Santana, por acompañarme en este proyecto.
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Además, he colaborado con el artista Everett Kane. Presentaremos una impresión 3D de la obra en la galería Kasia Kay en Chicago y el vídeo del modelo 3D con TRANSFER en Brooklyn.Kane y yo nos sentimos inspirados para recrear el "hombre árbol" en el panel del infierno de El Bosco (algunos aseguran que se trata de un autorretrato). Trabajamos con ZBrush y Maya y con una impresora 3D.También hemos flirteado con otras obras de El Bosco y emoticonos, como este sketch de visualización de datos creado con Processing o este anuncio de promoción falso para una aplicación de iOS de El jardín de las delicias de los emoticonos, pero no sé si seguiré adelante con estos proyectos.Escape Pod, 2014¿Qué es lo que añade la versión animada a este trabajo?Una de las intenciones del tríptico era la mezcla de sistemas de signos clásicos y contemporáneos con la diversificación y expansión del lexicón de emoticonos a través de este proceso. La gran obra estática es un homenaje a El Bosco y está muy cerca de la escala y características físicas del original. Las animaciones posteriores que he creado me permiten ser más dinámica con este vocabulario visual híbrido y me da más oportunidades para jugar (y en ocasiones ser más crítica) con el desplazamiento de signos.
when Hell freezes overdeCarla Gannis enVimeo.¿Esperas trabajar con otros clásicos? ¿Tienes algún otro proyecto en mente?He estado pensando en lo que va a venir después y en si voy a recrear alguna otra obra del canon occidental. Hice una apropiación más fotográfica de La ventana indiscreta de Hitchcock hace unos años, y a través de mi trabajo he hecho alguna referencia a películas, obras artísticas, videojuegos y obras literarias “clásicas”. Sobre todo últimamente he estado pensando bastante sobre La caja en la maleta de Marcel Duchamp, sobre cómo sería una versión en internet en la era de las versiones e infinitas reproducciones, como una maleta llena de GIF en pequeñas pantallas.
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